黏性不足的作品比起来，就算不是大火，但也极具个性。

　　因此当韩剧新鲜感消散之后，日剧就算不反弹，也是稳居市场，就跟韩剧强势的时候，日剧市场虽然萎缩，但依然平稳是一样。

　　日剧市场很稳定，这才是日本全民娱乐的一个特点，这是中韩两国所无法比拟的。

　　便是早些年的台剧流星花园，根子还在日剧上，至于台湾偶像剧的泛滥和粗制滥造，那更是呈接了日本偶像剧的所有缺点……

　　严格算起来的话，亚洲地区，尤其是东亚东南亚这里，真正比较稳定的电视剧市场，三家，第一自然是日剧，这个不用多说。第二是中国内地电视剧，老戏骨和老一代编剧实力之强劲不可想象，从历史剧和后来的清宫剧天上地下的水准，就可以知道国内老前辈们的牛叉之处，绝非后进二逼们可以比的。第三则是港剧，tvb再怎么几张老脸在镜头前逛荡，再怎么把原作改的面目全非，实力是不可忽视的，这和港剧的延续性强有关系，但港剧没落，也是不可避免，毕竟，香港的地位是每况愈下，这个和世界的大势有关，就不是香港人想要逆天就能逆天成功的。

　　至于韩剧和台剧，则是浅尝则止可以，当饭吃就不行了，因此这两个地方的电视剧很有一种千树万树梨花开的感觉，开过就算，灿烂绚丽过，之后该干嘛干嘛，俩地方的人也很淡定，这倒是挺有意思的。

　　刘建业长于分析，变化上可能不如王嘉明，但是跟着陈昆的话，世界观方法论的修正，也让他学会如何去透过表象看本质，日剧市场的反弹，应当就在经济危机之后。

　　经济危机了，电影的票房就上来了，大家没活干，于是就只能消遣发呆。

　　等危机一过，信心又上来，平时没事干，就开始消磨电视机，于是电视剧的市场又开始起落，说白了，还是事物之间的互相运动，产生各种不同的结果。

　　正因为连续的经济不景气，在经济危机的时候，日本本土的娱乐业本身的精神动力可能不足，而不像陈昆这种，他是过来赚钱搂钱骗钱抢钱的，气势很足，原动力很生猛，目的性又十分明确，那还有什么好说的，捞呗！

　　没有动力，庞然大物就是死的。有了动力，小铁锤也能敲响大钟。

　　这是一个道理，陈昆坚信，于是他让他旗下的成员们也相信，再让他的艺人也去相信，精气神有了，行事作风磊落果敢，给人的感觉就不一样，这种自信是油然而生的，对外辐射，搞社会学伦理学心理学哲学的称这个叫魅力。

　　当仁不让的态度，坚决果断的行事作风，还有不断思考活跃的大脑，只要不是太蠢的离谱的人，在一点点磨砺下，总是能够获得成功，若是看到别人一脸死狗样，于是自己也是死狗，那就完

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