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当然,一般来说,加入公司后,你必须服从公司的规定,去接拍公司让你拍的电影电视或者广告,不能无辜推辞。
要是不听命令,理由又不充分,那就要扣钱甚至雪藏。
不过如果三浦友和加入爱音事务所,这个强制性的条件就没有了,什么都可以商量着来。
等于说,爱音事务所的签约条件呢,给的钱更多,约束力更弱,艺人加入这里的话,要比加入其他娱乐公司更自由,拿钱更多。
但只是这样还不够,这就要牵扯到事务所的第二个优势,资源优势。
前面提过,日本娱乐圈,尤其是日剧呢,九十年代爆发过一阵后,就成了一潭死水,根本原因不是没有好剧本,而是在于好的演员青黄不接。
之所以好演员青黄不接,其实本质上还是日本演员被压榨的太狠,要么就是九一分成的步合制,要么就是饿不死的给料制。
也就是说,在日本演艺圈,至少在电视剧领域,艺人是绝对的弱势群体,电视台才是最强势的,其次就是事务所。
在日本,艺人演电视的片酬低的可怜,就算是演电影,其实片酬也高不到哪儿去,除非你是顶级的当红影星,比如高仓健跟吉永小百合这个层次。
之所以片酬低,是因为大头都让事务所拿去了。
那问题来了,既然事务所压榨这么狠,演员为何不自己单干,自己开事务所,非要去加入别的事务所呢?
原因就在于,日本的演艺圈,尤其是电视圈跟电影圈,演戏资源基本都被那些大型事务所给垄断了。
比如电影圈,最高层是东宝等各大电影公司,其次就是跟这些电影公司交好的各种艺人经纪公司。
一般一个电影公司要拍一部电影,都是导演给各大经纪公司发公告,让他们送演员过来进行挑选,只有那些名气特别大的顶流明星,才是电影公司上门去找。
比如吉永小百合跟高仓健,这两个顶流明星,就都有自己的事务所,分别是吉永事务所跟高仓事务所。
之所以这俩人能自己开事务所,是因为这俩人不缺资源,哪怕坐在家里,也有的是大导演找他们拍戏。
也正因为不缺资源,所以像吉永小百合跟高仓健这样的顶流明显,基本都不会再去碰电视剧这种收入少,只图赚个人气的项目,而是专心演电影。
毕竟电影的片酬更高,名气也更大。
然而,像吉永小百合以及高仓健这样的顶流明星毕竟是少数,大多数的二三线明星,还是要自己去找资源,自己去找戏。
可靠他们自己,是拿不到好资源的,必须依托事务所。
只有那些事务所,才能拿到好的资源,比如好电影,好电视剧等等。
像三浦友和跟山口百惠,别看名气都不小,但实际上呢,他们都是完全依赖事务所。
一旦事务所不给他们戏
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